"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
FRANCES GREGO
16/05/2023
Silenciosas, seráficas, quase angelicais, as Madonas de Boccaccio Boccaccino transmitem uma sensação de paz e tranquilidade. Parece incrível que tenham sido pintados por um homem inquieto, tão otimista e zangado que foi culpado de matar sua esposa. Campeão do Renascimento no norte da Itália, Boccaccino é certamente um artista a ser redescoberto. O convite é da Pinacoteca di Brera que desde hoje, terça-feira, 16 de maio até o próximo dia 3 de setembro, dedica seu XI Diálogo ao pintor quinhentista , renovando uma tradição de sucesso inaugurada em 2016 pelo diretor James M. Bradburne. Íntimo e precioso, o dossiê da exposição Boccaccio Boccaccino. No limiar do caminho moderno em Val Padana vai comparar quatro pinturas do artista nunca antes expostas juntas. Ao redor da joia Trançada da Madona com o Menino encontraremos de fato três obras convidadas, a saber, a Adoração dos Pastores do Museu Capodimonte de Nápoles, a Madona com o Menino e a Santa Conversa com os Santos João Batista e Catarina de Alexandria ou Justina do Museu Correr em Veneza.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Versátil e atento às tendências mais inovadoras de sua época, Boccaccino foi uma espécie de Zelig da arte entre os séculos XV e XVI. As suas obras demonstram uma evidente capacidade de apropriação do estilo dos grandes mestres da época, que reinterpretou em chave pessoal sem nunca ser um copista servil. Entre as fontes de inspiração favoritas encontramos Giorgione e Giovanni Bellini, além dos pintores flamengos e Albrecht Dürer.
Mas Boccaccino também foi "um grande propagador, semeador de vírus artísticos", diz Bradburne. Com as suas viagens “favoreceu a circulação de ideias em várias cidades do Vale do Pó”, continua o realizador: “Graças a figuras como a sua, as escolas pictóricas locais e municipais tornaram-se escolas regionais. O período é o posterior aos grandes mestres do Renascimento e anterior à chegada de Caravaggio”. A fortuna do artista junto ao público de sua época também foi notável: suas obras foram incluídas em coleções de prestígio, como a de Gerolamo Frigerio, ao lado das obras de Bellini.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Filho de um bordador cremonês ativo na corte Este, Boccaccino provavelmente treinou entre Ferrara e Bolonha. Seu primeiro trabalho documentado é um políptico para uma igreja genovesa, feito em 1493 e agora perdido. Pouco tempo depois, o artista reapareceu em Milão, então o embaixador ferrarense Antonio Costabili o recomendou a Ercole I d'Este como pintor da corte. Nos três anos seguintes, passados em Ferrara, Boccaccino consegue formar uma geração de pintores - entre os quais Garofalo, Nicolò Pisano, Ludovico Mazzolino, Domenico Panetti - mas a sua estada será interrompida repentinamente, talvez devido ao assassinato da esposa adúltera em 1500. O artista se muda para Veneza, onde executará um retábulo para a igreja de San Zulian e uma bem-sucedida série de Madonnas with Child e conversas sagradas em meia figura, particularmente apreciado pelos clientes locais. Em Veneza, onde sua presença está documentada até 1506, Boccaccino fez
experimenta os modelos de Giovanni Bellini e aborda as experiências de luz e sombra de Giorgione, assinalando-se como um dos primeiros e originais intérpretes da pintura do mestre castelhano.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Estes são precisamente os anos centrais da exposição de Brera, que se concentra no período inicial de atividade do pintor, antes de sua obra mais conhecida, os afrescos das Histórias da Virgem e de Cristona Catedral de Cremona (1514-1518). “A escolha de Boccaccino é a expressão perfeita da ambição da Pinacoteca de permitir ao visitante reencontrar o momento em que o artista foi, no sentido mais completo do termo, um artista contemporâneo: inovador, provocador e fresco”, conclui o diretor Bradburne, enfatizando como o Diálogo foi uma oportunidade de estudo e interpretação, o que confirma o papel central do museu como lugar de produção cultural. Os frutos da pesquisa realizada sobre Boccaccino estão disponíveis em um pequeno catálogo de dossiês organizado por Marsilio, com ensaios de Maria Cristina Passoni, Francesco Ceretti e Cristina Quattrini.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Versátil e atento às tendências mais inovadoras de sua época, Boccaccino foi uma espécie de Zelig da arte entre os séculos XV e XVI. As suas obras demonstram uma evidente capacidade de apropriação do estilo dos grandes mestres da época, que reinterpretou em chave pessoal sem nunca ser um copista servil. Entre as fontes de inspiração favoritas encontramos Giorgione e Giovanni Bellini, além dos pintores flamengos e Albrecht Dürer.
Mas Boccaccino também foi "um grande propagador, semeador de vírus artísticos", diz Bradburne. Com as suas viagens “favoreceu a circulação de ideias em várias cidades do Vale do Pó”, continua o realizador: “Graças a figuras como a sua, as escolas pictóricas locais e municipais tornaram-se escolas regionais. O período é o posterior aos grandes mestres do Renascimento e anterior à chegada de Caravaggio”. A fortuna do artista junto ao público de sua época também foi notável: suas obras foram incluídas em coleções de prestígio, como a de Gerolamo Frigerio, ao lado das obras de Bellini.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Filho de um bordador cremonês ativo na corte Este, Boccaccino provavelmente treinou entre Ferrara e Bolonha. Seu primeiro trabalho documentado é um políptico para uma igreja genovesa, feito em 1493 e agora perdido. Pouco tempo depois, o artista reapareceu em Milão, então o embaixador ferrarense Antonio Costabili o recomendou a Ercole I d'Este como pintor da corte. Nos três anos seguintes, passados em Ferrara, Boccaccino consegue formar uma geração de pintores - entre os quais Garofalo, Nicolò Pisano, Ludovico Mazzolino, Domenico Panetti - mas a sua estada será interrompida repentinamente, talvez devido ao assassinato da esposa adúltera em 1500. O artista se muda para Veneza, onde executará um retábulo para a igreja de San Zulian e uma bem-sucedida série de Madonnas with Child e conversas sagradas em meia figura, particularmente apreciado pelos clientes locais. Em Veneza, onde sua presença está documentada até 1506, Boccaccino fez
experimenta os modelos de Giovanni Bellini e aborda as experiências de luz e sombra de Giorgione, assinalando-se como um dos primeiros e originais intérpretes da pintura do mestre castelhano.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Estes são precisamente os anos centrais da exposição de Brera, que se concentra no período inicial de atividade do pintor, antes de sua obra mais conhecida, os afrescos das Histórias da Virgem e de Cristona Catedral de Cremona (1514-1518). “A escolha de Boccaccino é a expressão perfeita da ambição da Pinacoteca de permitir ao visitante reencontrar o momento em que o artista foi, no sentido mais completo do termo, um artista contemporâneo: inovador, provocador e fresco”, conclui o diretor Bradburne, enfatizando como o Diálogo foi uma oportunidade de estudo e interpretação, o que confirma o papel central do museu como lugar de produção cultural. Os frutos da pesquisa realizada sobre Boccaccino estão disponíveis em um pequeno catálogo de dossiês organizado por Marsilio, com ensaios de Maria Cristina Passoni, Francesco Ceretti e Cristina Quattrini.
"XI Diálogo. Boccaccio Boccaccino. No limiar da modernidade no Vale do Pó" I Cortesia Pinacoteca di Brera
Fonte:
Nenhum comentário:
Postar um comentário